Отметьте объекты природы и явления природы. Что обозначено на карте зелёным цветом. Удивительное явление живой природы

В основе большинства успешных картин лежит градация. Изучите правила

Градация - это плавное смешивание цвета, в котором точка перехода между цветами не должна быть очевидной. Мы делаем это упражнение на небольших и больших площадях. Это предназначено для развития навыков и «прикосновения», необходимых для гладкого и умелого цвета. Удивительно, как много выполненных художников не могут сделать это быстро и эффективно.

В реальном мире не все градации являются идеальным переходом. Однако овладение навыком - невероятно ценное упражнение. Это дает вам уверенность и возможности. Как только умение развивается до разумного уровня, мы затем вводим другие цвета. Одно дело идти от белого до синего; совсем другое - полностью плавно переходить через три или четыре оттенка и оттенки.

Окраска тонких изменений в оттенке или градация цвета на фигуре становится намного проще, если вы можете эффективно сочетать цвета. Большинство из нас делают нашу «тренировку» на одной из наших «настоящих» картин. Вот почему это отличная идея практиковать навыки по чему-то, что ничего не значит для вас.

Независимо от вашего уровня мастерства, вы должны делать это упражнение иногда до начала живописи.

• Ваша большая палитра.
• Большой водяной горшок.
• Ваш любимый цвет.

Начните с выбранного вами цвета в верхней части столбца на вашей палитре и применитесь в широкой полосе на холсте. Вернитесь к своей палитре, добавьте белый цвет в свой цвет и смешайте его в колонке ниже первого цвета. Теперь, на вашем холсте, добавьте его в широкую линию ниже первой. «Потяните» два цвета вместе с вашей кистью. Невозможно найти, где заканчивается более глубокий цвет, и начинается более бледный цвет.

Какие весенние явления в живой природе?

Повторите этот процесс, пока вы не достигнете чистого белого цвета внизу. Если вы хотите чисто белый, вам нужен чистый белый! Это означает, что необходимо тщательно очистить кисть, прежде чем добавить белый цвет. Любой оставшийся цвет в вашей щетке испортит ваш белый цвет.

Большинство людей не перестают вынимать весь цвет из своей кисти в критические моменты, прежде чем добавлять еще один пигмент. Вот почему мы так часто заканчиваем «грязью». Когда вы станете уверенными, что ваша градация гладкая над крупнотонкой областью, сжимайте ее на маленькую.

Градации разных размеров будут проверять ваше мастерство! Мы говорили об использовании этой стратегии меловой линии для смешивания цветов в градации. В качестве бонуса использование меловых линий позволит сэкономить немного боли, когда вы будете смешивать цвет. Это будет держать цвета чистыми, незагрязненными и организованными.

Это также отличная визуальная ссылка для тех, кто не устраивает воссоздание цветов по собственной прихоти. В этом следующем упражнении мы не будем фокусироваться на теории цвета. Все, что нас интересует, это физический процесс смешивания цветов на холсте и как лучше всего это сделать.

Вернемся к упражнению градации, чтобы исследовать это дальше. Готов поспорить, что вы не выложили достаточно! Теперь добавьте немного желтого кадмия и некоторые белые, и смешайте цвета вместе, оставаясь в синей колонке. Цвета должны быть полностью смешаны; начало вашей гладкой градации. Когда у вас прекрасный морской бирюзовый цвет, нарисуйте его поверх верхней части холста.

Если в этот момент вы обнаружите, что отверстия отображаются на вашем холсте, и вам нужно «скраб» краску, вы не смешали достаточно краски! Идите в угол, сделайте несколько отжиманий и вернитесь. Погрузите еще немного краски и снова перемешайте. Этот цвет следует смешать чуть ниже предыдущего цвета. Теперь цвет, который вы создали, должен выглядеть «желтоватым» и более бледным. Добавьте его на свой холст, добавив обратно к ранее примененному цвету, снова используя технологию перекрестного штриховки.

Отжимающий экипаж вернулся с нами сейчас и не повторит эту ошибку. Примечание. Не делайте слишком много отжиманий, чтобы вы не могли подобрать свою кисть. Покрасьте этот цвет как прежде, смешав предыдущий цвет выше. Продолжайте добавлять больше белого и кадмиевого желтого света, пока не достигнете нижней части холста.

Вы должны иметь ровную, прекрасную океанскую градацию цвета. Когда вам станет комфортно, выберите другое сочетание цветов. Постройте до славных, легкость в складках листов. Страдание для вашего искусства не является обязательным. Помните, что это просто упражнения.

И все мы знаем, что упражнения хороши для нас! Знание того, где ваш цвет находится на вашей палитре, минимизирует вероятность того, что ваша кисть коснется цвета, который вам не нужен. Таким образом, управляя вашей палитрой, вы получаете визуальную историю, которая устраняет путаницу и позволяет легко ссылаться на цвета, используемые на этом пути.

Явления природы, весной, в неживой природе

Преимущества эффективного и эффективного создания гладкой градации цвета безграничны. Потратьте некоторое время в следующий раз, когда вы находитесь снаружи, обратите внимание на градацию в небе. Что происходит в атмосфере, чтобы изменить цвета или переход цветов или оттенков?

Сфокусируйтесь на градациях, вы можете не заметить так легко. Выберите лист из дерева, обратите внимание на различную зелень или градацию от красного до желтого до зеленого до коричневого. Как только вы узнаете, как добиться гладкой градации, вы, безусловно, можете достичь свободной. «Свободный» легче сделать и, вероятно, немного оживленнее и естественнее.

Процесс поиска удивительных и тонких градаций улучшит ваше искусство. Чак немного покрасьте, отпразднуйте свои открытия и воссоздайте цвета, чувство и волшебство. Для получения дополнительных советов, специальных предложений и неуместного юмора, пожалуйста, подпишитесь на наш ежемесячный электронный журнал. Это быстро, бесплатно, и мы не любим мусор, поэтому мы никогда не будем!

Некоторые из них нуждаются в помощи для своих клиентов. Например, клиент уже установил ламинированный паркет с определенной отделкой и хочет воспроизвести его на деревянной лестнице внутренней лестницы. И в этом случае он должен знать, что, даже если финиш был воспроизведен одинаково, окончательный вид может сильно отличаться от того, что они хотят. Предположим, что отделка будет воспроизведена на дереве, а доступная древесина - ель.


Даже если один и тот же цвет воспроизводится спектрофотометром, эффект будет совершенно иным, особенно в случае прозрачной отделки.

Дуб - более темный, более темный лес, твердый и имеет поры. Ель более гладкая, меньше поры и мягкая древесина.


Палочка, наложенная на еловую древесину, будет поглощена по глубине и подчеркнет дизайн натурального дерева, что сделает результат очень отличным от результата на дубовом образце. Не будет видимых поры. Даже если мы являемся униформизирующим красителем, как и на картинке, он по-прежнему не устраняет различия. Даже если финиш пигментирован, он не решает проблему. В самом деле, различия немного снизятся, но конечный результат будет таким же разным.

Если трудно найти древесину одной и той же сущности, попробуйте копировать на подобные сущности. Например, отрегулировав цвет, вы можете получить эффект на образец дуба, ясеня или сада, то есть сильные эссенции, с большими полюсами, соединенными в позднем лесу.

Мы — семья народов России

На 5 видах дерева - дуб, клен, вишня, красное дерево и грецкий орех - применяется одно и то же пятно. Хотя узел является однородным, а ослабление различий между сущностями, все же можно идентифицировать каждый из них.


Это касается дубовой древесины по сравнению с бук. Невозможно скопировать эффект, полученный на дубовую древесину.

Бук имеет небольшие поры и распространяется по поверхности, делая совершенно другой рисунок, чем дуб. Большие различия также могут возникать с использованием одной и той же сущности. Если резка была сделана по-другому, древесина будет иметь другой вид. Давайте возьмем пример дуба. Если оригинальная отделка выполнена на дереве с тангенциальной резкой.

Он не будет воспроизводиться на радиальном резаке.

Это еще более сложно, если поры отмечены коньками. Если финиш, который нужно воспроизвести, делается на одном, то должен быть тот, который должен быть применен. Когда древесина структурирована, стержень поглощается и устанавливается иначе, шлифование между слоями в противном случае показывает рисунок, а патина, если используется, будет иметь иной эффект по сравнению с обычной твердой древесиной без структуры.